溪山秋色圖

宋　徽宗 紙本　淺設色畫　軸　97x53 cm
小景畫在北宋末成為宮廷皇室所喜愛的一種風格，流風所及，連帝王也不能例外。相傳宋徽宗曾經摹仿宋迪的〈瀟湘八景圖〉作山水小景，其中有一幅〈晴麓橫雲圖〉（日本大阪市立美術館收藏）流傳下來，它的構圖、風格與此幅〈溪山秋色圖〉相似，並且這兩件作品都畫在紙幅上，顯示與文人墨戲的傳統有密切相關。

作者

趙佶（1082-1135），宋神宗第十一子，封端王，在位建元六：建中靖國，崇寧，大觀，政和，重和，宣和。遜位後，尊為道君太上皇帝。工繪山水，人物，花鳥。又工書法，自創體格，號瘦金書。

特徵說明

這件作品的實景多被安排在畫面左半側，佔據不到二分之一的面積，其餘以留白來表現雲霧、煙霭和野水。此種設計與北宋初期，取中軸構圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風格轉變為帶有抒情氣氛的趨勢。

群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經失去原本撼人的氣勢，畫家使用大量水墨淡染來呈現煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。

渾圓如雲狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特徵，畫家以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風格，呈現一種接近文人畫家的業餘性。

列植於平坡、沙渚的群樹，枝幹挺直，畫葉用濕筆點染、樹幹留白，筆墨中帶有拙趣，此類表現與院藏巨然〈層巖叢樹圖〉的林木相似，顯示這件作品亦受到江南畫風的影響。

細看這幅畫的點景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所嚮往與世無爭、遠離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題，在進入北宋之後逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。