追索浙派

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	畫狀元－吳偉
	成化與弘治朝的宮廷藝術

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　　在戴進過世後五十年內，他在畫壇的聲譽達到最巔峰，同時，在這階段浙派藝術也面臨重要的轉折。在戴進去世前三年（1459），另一位浙派大師吳偉誕生，他發展出一種憑藉直覺和天賦創作的技藝，開啟了浙派繪畫的新紀元。吳偉的畫就如同他的字號「小僊（仙）」一樣，充滿了詭譎奇幻、縱橫放逸的風格，他將得自戴進晚年畫作中，構圖強烈的動感及筆墨張力推展至極限，讓浙派繪畫成為當時最具特色、最受歡迎的藝術。

　　吳偉的繪畫歷程，與戴進有著相似的際遇，都曾因為畫藝出眾，被徵召入宮廷，但是與戴進在宮廷的失意相比，顯然吳偉備受皇室的恩寵。透過吳偉在北京宮廷與南方金陵兩地的活動與交遊，皇帝與貴族對於浙派的贊助不遺餘力，而隨著吳偉的聲譽日隆，他在藝術上的革新也迅速影響到宮廷及地方上的畫家，讓浙派的傳統得以延續擴散，並邁向一個新的里程碑。

戴進：

　　戴進（1388－1462），明代畫家，字文進，號玉泉山人，浙江錢塘人。擅長山水、人物，為明代浙派的主要奠基者。其畫風多學習自南宋畫家馬遠、夏珪，宣德年間（1426－1435）曾經進入宮廷，在仁智殿擔任待詔，晚年回到杭州，以畫藝維生，傳世作品有〈春遊晚歸〉、〈風雨歸舟〉等。

吳偉：

　　吳偉（1459－1508），明代畫家，字次翁，號小仙（僊），湖北江夏（今湖北武昌）人。擅長畫山水、人物，是繼戴進之後最重要的浙派畫家。吳偉在二十歲時，因畫名遠播，被憲宗皇帝召入宮廷，在仁智殿擔任待詔，到了孝宗時，被賜予「畫狀元」印的榮譽。