追索浙派

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	南宋宮廷繪畫
	失去的環節

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　　「浙派」是十五到十六世紀，明初畫壇最重要的一股繪畫潮流，它並非特定的繪畫機構或工作室，而是一群以相似風格作畫的職業畫家。「浙派」的名稱，源自「浙江」這個地名，以此為中心，涵蓋鄰近福建、廣東以及其他省份的畫家。「浙派」的繪畫源流，最早可以追溯到南宋宮廷畫院，由馬遠、夏珪兩位畫家所建立優雅抒情的繪畫傳統，而在蒙古人入侵之後，將近一百年的統治期間，宮廷院畫的傳統從中央轉移到地方畫壇，成為一股潛流，直到明朝帝國建立，才再度地復興。

　　一個新帝國的創建需要大量的畫作來裝飾宮殿廟宇，另外，社會經濟的繁榮也刺激民間繪畫交易的蓬勃興盛，這些都是促進「浙派」形成與發展的有利條件。「浙派」畫家在民間和皇室貴族的贊助下，頻繁流動於地方與宮廷畫院之間，因應各種功能和需求，創作活潑、多樣化風格及題材的作品。從明宣德到弘治年間（1426－1505），是「浙派」的黃金時期，戴進、吳偉首先開創一種運筆自由且富於表現性的山水和人物畫風，晚期的「浙派」畫家則在這兩位先驅者的基礎上，發展出更為恣肆放逸的筆墨風格。「浙派」一直維繫它在畫壇的主流地位，直到十五世紀末，才因為風格上的粗惡招致批評，同時也因為畫壇上另一股形成於蘇州的「吳派」勢力的抗衡而逐漸衰微，走入歷史當中。

馬遠：

　　馬遠（約活動於1189－1225），南宋畫家，活躍於寧宗朝（1194－1224）的宮廷畫院。擅長精緻抒情、富有詩意的山水畫，構圖取景常偏於畫面一角，俗稱「馬一角」。傳世作品有〈山徑春行圖〉、〈雪灘雙鷺圖〉。

夏珪：

　　夏珪（生卒年不詳，活動於13世紀初），南宋畫家，活躍於寧宗至理宗朝（1194－1264）的宮廷畫院，擅長水墨淋漓的寫意山水畫，畫風與馬遠相近，並稱「馬、夏」，存世作品有〈溪山清遠圖〉。

戴進：

　　戴進（1388－1462），明代畫家，字文進，號玉泉山人，浙江錢塘人。擅長山水、人物，為明代浙派的主要奠基者。其畫風多學習自南宋畫家馬遠、夏珪，宣德年間（1426－1435）曾經進入宮廷，在仁智殿擔任待詔，晚年回到杭州，以畫藝維生，傳世作品有〈春遊晚歸〉、〈風雨歸舟〉等。

吳偉：

　　吳偉（1459－1508），明代畫家，字次翁，號小仙（僊），湖北江夏（今湖北武昌）人。擅長畫山水、人物，是繼戴進之後最重要的浙派畫家。吳偉在二十歲時，因畫名遠播，被憲宗皇帝召入宮廷，在仁智殿擔任待詔，到了孝宗時，被賜予「畫狀元」印的榮譽。

吳派：

　　明代重要的畫派之一，由沈周（1427－1509）、文徵明（1470－1559）為首的一文人畫家所組成。由於這些畫家均來自蘇州地區（古代為「吳」國屬地），因此稱為「吳派」。